【编者按】当自然造化遇上文化浸染，衡阳，便有了惊艳时光的底气。

从百年牛角梳的温润细腻到千年古琴的绕梁余音……衡州“守”艺人，用崭新的视野讲述过往的故事，这是隽永千年的湖湘浪漫。

历史的浮尘早已落定，但“守”艺人的初心永远滚烫。

红网时刻新闻 记者 蒋楠 李璐 通讯员 贾路义 衡阳报道

衡阳，自古是兵家必争之地，文人墨客也颇为偏爱。

李白、王维、苏轼、范仲淹等大家曾在衡阳驻足，留下了无数诗词与琴曲。古琴作为“左琴右书”的文人象征，与衡阳的历史文化紧密相连。

中国十大古琴名曲，衡阳以《梅花三弄》《潇湘水云》《平沙落雁》独占其三，可谓荣耀之至。

古琴的清音穿越千年，在雁峰山水间回荡。

刘艳是衡阳市雁峰区非物质文化遗产代表性项目广陵琴曲传承人，广陵派古琴是中国古琴艺术中一个重要的流派，逐渐成为清代以来影响最为广泛的琴派之一，至今仍活跃于琴坛。

衡阳市雁峰区非物质文化遗产代表性项目广陵琴曲传承人刘艳。

广陵派古琴传承示意图。

初见她弹奏古琴，是在衡阳市雁峰区福寿街景区的茶亭内，广陵派特有的侧锋技法在弦上流转，吟猱进退间，《平沙落雁》的秋思与《梅花三弄》的傲骨次第绽放——这是属于中国人的声音密码。

刘艳是绝对的古琴痴，她与古琴的缘分，始于初中。那时，她为寻找《广陵散》的古琴曲磁带跑遍音像店，始终未能如愿。

2012年春天，她在长沙太平街辗转半年，寻找街中古琴音出处，终于访到湖南大学叶汉声老先生，白纸黑字写下拜师帖，正式开启古琴之路。逐梦路上，刘艳还随广陵派传承人刘娇老师专习琴艺，得中国乐器协会古琴专业委员，著名广陵派古琴家马杰先生指点。

被评为非遗传承人，古琴曲流派师承至少需延续三代，刘艳恩师叶汉声所属广陵派，上可追溯至清代康熙年间。经过多年努力，她“追梦”成功，成为了古琴曲类别的非遗传承人。

“古琴是娱己的，不是悦人的。”刘艳说。她每天坚持练琴两小时，十多年来从未间断。从《秋风辞》到《梅花三弄》，她用琴声表达情感，也用琴声传递文化。

芷秋琴房里，阵阵琴声传来，刘艳正在教授学生刘婷婷弹奏《酒狂》。

衡阳本就是多个古琴曲的发源地，千年前回荡在此的古琴音，是这片土地的文化养分。

芷秋琴房里，阵阵琴声传来，跌宕细腻，清轻淡远，刘艳正在教授学生刘婷婷弹奏《酒狂》，“想象自己正与阮籍对酒畅饮，用琴音描绘‘众人皆醉我独醒’的恣意。”上课时，比起指法，刘艳更注重琴曲的画面和文化内涵。

谈及为何会在47岁时，“裸辞”创业，回衡办琴室，她笑着说，“一半是实在喜欢，一半是感受政府的对古琴曲的重视。”

2019年是王船山诞辰400周年，刘艳受邀在活动中演奏古琴曲《梅花三弄》，一曲毕，满堂彩。这次演奏，让她燃起了让古琴音响彻衡阳的决心。

说在兴头上，刘艳拿出了珍藏的古琴，“衡阳人最出名的古琴，是王船山先生的‘独幽’，这是我请人仿制的‘独幽’。”元代桐木制作的古琴颀长优雅，蚕丝制成的七弦弹奏时宁静清心，恍惚间，仿佛与天地大儒来了一场心灵对话。

古琴减字谱。

“青桐为天，梓木为地，七弦架起的是阴阳乾坤。”刘艳轻抚元代古木斫制的“独幽”琴，木纹里沉淀着匠人一生的坚守。

如今，刘艳已培养了30多位学生，其中不乏像刘婷婷这样的年轻人。

刘婷婷正在南华大学就读，说起刘艳，她既崇拜老师的博学，也敬佩她“为爱发电”的坚持，“我希望未来也能成为古琴老师，将这门艺术传承下去。”

尽管古琴行业曲高和寡，刘艳依然坚持着，“弹奏古琴是我一生的事业。”她希望未来衡阳能举办更多古琴音乐会，让古琴文化在这片土地上焕发生机。

传承就在这一吟一猱间，不停往前。

每一曲古琴，都是雁城的一次低语，悠悠弹拨间，千年的衡州文脉在弦上流淌，它是音符的跳动，更是历史的回响。

古琴的清音中，清晰记录着刘艳与她的学生们对传统文化的坚守。在这条传承之路上，古琴的故事仍在继续，而衡阳的古韵，也将随着琴声，传向更远的地方。

刘艳与她的学生。

【记者手记】在快节奏的短视频时代，古琴的慢恰是它最珍贵的气质。当我们跟随刘艳的手指触摸唐代减字谱，恍然惊觉：那些被简化为"草字头""勾字符"的密码，原是先人留给今世的锦书。衡阳古琴故事，恰似雁阵写在天穹的诗行——看似清浅，实则深邃。